Sí, pienso que la tercera de un acorde puede ir fácilmente a una cuarta o una segunda, en realidad pienso que los acordes son móviles, puede variar una nota mientras las otras dos se mantienen. Esta idea creo que surgió un poco después de ver la partitura de una obra de Purcell, Queen Mary’s Music, ya que cambia mucho entre el modo mayor y menor, hay mucho intercambio modal, fluctuante, también lo he visto en algunas piezas de Beethoven, y por otro lado también es posible usar quintas sin terceras y dejar que la percepción sonora le de un modo a lo que se escucha.

También pienso que los acordes podrian ser vistos como la suma de dos intervalos, de dos acordes de dos notas, más que un sólo acorde de tres notas, así se pueden estudiar los intervalos por separado y puede ser más analítico. Nunca me ha parecido añadir mas terceras a los acordes, para mi es como una peineta o rastrillo musical, si no se quitan algunos sonidos a ese acorde simplemente suena como una masa sonora más o menos consonante, pero densa.

Es verdad que la calidad de la música popular ha disminuido muchísimo, no sé a que se deba pero pienso también existe lo “clásico” en música popular, y se puede recurrir a eso cuando se necesite.

Me falta un poco entender el concepto de lo diatonico y de teoría, entiendo lo medular segun creo pero pienso me falta profundizar en algunos conceptos, es importante estar siempre aprendiendo, saludos!

“…a mi la música atonal me ha retrasado años en mi desarrollo, me ha estorbado en mi desarrollo como músico.”

Pues mira, cuando yo era un estudiante mi profesor de composición me decía: “Usted evolucionará hasta entender el dodecafonismo, porque es lógico y no se puede evitar”. En vez de discutir con quien era un renombrado maestro, suspendí las clases y me puse a investigar por mi propia cuenta. En 24 horas me quité de encima el estorbo.

“Creo que el acorde debiese ser siempre considerado a partir de dos notas, considero la tercera del acorde casi como una apoyatura.”

Es un punto de vista interesante. Si te entiendo bien, sería algo así como que la nota que forma uno de los intervalos de tercera del acorde podría tender hacia un intervalo de cuarta o de segunda, o incluso si la tercera es mayor podría ser la “apoyatura” para ir hacia la tercera menor, etc., con lo que cualquier acorde tendría una capacidad natural para transformarse. Incluso eso valdría para acordes que se forman con más de 2 terceras, como el acorde de séptima, por ejemplo. (Después de leer esta serie, Macluskey no se sentirá espantado de leer esta jerga entre tú y yo, je je).

“Excluyeron lo tonal en vez de complementarlo o enriquecerlo, y entonces la evolución de la música sufrió una interrupción, por ej yo escucho mucho más música popular que académica, porque siento una desconexión con la tradición de la música. “

“yo me canso de encontrar buenos músicos que no saben teoría, tb por eso he tomado una posición más “disidente”, ya que los músicos populares son quienes mejor han preservado la tonalidad, por no decir los únicos.”

La música popular siempre fue sabia en muchos sentidos y quizá ahora también lo esté siendo. Lo que me preocupa es la falta de calidad que normalmente tiene mucha de la música que por efecto del marketing se pone de moda. Pero aún ésta conserva la tonalidad y por alguna razón será. De todos modos me parece que se terminará cumpliendo el vaticinio que hizo nada menos que Schönberg: “El futuro será un retorno a la tonalidad, pero una tonalidad renovada”. Sólo haría falta que algún compositor audaz y creativo atendiese ese desafío.

“…en el caso de la escala de 12 sonidos, pienso que son 12 por la facilidad para ser divida en distintas partes.”

No es exactamente así, sino que la división de la octava en 12 partes iguales (temperamento igual raíz 12 de 2), como seguramente sabes, es una división que permite afinar con aproximación suficiente todas las escalas diatónicas. Me extendería demasiado para ser éste un comentario, y sólo eso, pero, resumidamente, no conviene perder de vista – cualquiera sea la escala – que los sonidos deben guardar una relación armónica entre sí y que el oído sigue prefiriendo las relaciones armónicas simples, sea para los acordes o las melodías. Por eso las culturas que tienen música según escalas no diatónica no desarrollaron la polifonía, y, en parte, por eso es que el dodecafonismo no funciona como en un principio se esperaba.

Bueno, he terminado poniendo un ladrillo. Me quedo por aquí, pues todavía faltan artículos.

Un saludo.

¡¡Ya somos tres (al menos)!!

Yo ABORREZCO la música atonal. Bueno, no, aborrezco esa cosa que algunos llaman música atonal. Yo ni siquiera creo que eso sea música, sino más bien ruidos hechos con instrumentos pensados para más altos desempeños.

Pero yo sí que soy un ignorante integral, así que mi opinión poco cuenta…

“Pienso además que debiese motivar una discusión entre los músicos a los que nos interesa el sistema tonal”.

Pues sí, ese es uno de los objetivos que tuve para escribir esta serie. Estamos hartos de soportar músicas disonantes, ahora que parecería que la disonancia hasta puede ser instrumento de tortura, vaya! Claro que hace falta discutir. Pero para eso hay que tener buenos argumentos y es lo que he tratado de dar durante estos últimos capítulos. Por lo que dices, veo que te ha servido de algo y eso me alegra.

Saludos!