Aquí, en este otro lado del mundo, Venezuela, tengo la oportunidad de disfrutar de muchos conciertos gratuitos de nuestra maravillosa sinfónica juvenil o de algunos de nuestros buenos solistas, sin embargo debo admitir que no he asistido a tantos como hubiese querido, prometo que este año me daré el gusto de asistir con más frecuencia. Se me hace imposible no destacar los conciertos (estos si pagos) que ofreciera nuestro más afamado director del momento Gustavo Dudamel hace un par de años. Nunca antes había asistido a un concierto con una orquesta sinfónica, y desde entonces quedé prendido de la idea de seguir asistiendo, antes si había estado en muchos conciertos de solistas. De la “Waldstein” que más puedo decir que no hayan dicho, me ha emocionado casi hasta las lágrimas, hay un reproductor gratuito llamado grooveshark.com que cuenta con la versión de los tres movimientos interpretados por Richard Goode, espero las disfruten, están excelentes, aunque confieso que las siento un poco rápidas, me encantaría escucharlas por Jenö Jandó, para mi, el mejor!!! De un total ignorante a otro, gracias por dedicar tiempo a escribir este grandioso artículo

Sobre las toses, ya he dicho lo que pienso y yastá. Lo de los aplausos es menos preocupante, primero porque se dan menos, y segundo, porque habitualmente interrumpen menos.

Por otra parte, después del primer movimiento de la Sonata Patética no es de extrañar que el personal se arranque… es tan bella… y sobre la Sinfonía núm 6, Patética, de Tchaikowsky, aquí también lo entiendo, pero por lo contrario: los que saben lo que viene en ese demoledor Adagio lamentoso final, prefieren aplaudir después del Allegro molto vivace… saben que después del Cuarto moviiento, sólo te entran ganas de tirarte al río, y no de aplaudir… ¡Qué barbaridad de movimiento final, no conozco nada igual…!

Además, ¡que demonios!, yo mismo (y todo el Auditorio de Madrid puesto en pie) aplaudimos cada uno de los movimientos de cierto concierto que tarde o temprano aparecerá por aquí y que me callo de momento… y tan contento. Cuando una obra y una interpretación lo merece de verdad, ¿por qué no? (Claro que eso es una vez de cada siete mil, es cierto, pero en fin).

Y ya sabes, no te cortes de desasnar a este ignorante empedernido… y a todos los demás. Leerte es como descorrer una cortina y dejar pasar la luz…

Y no temas por Lucas ni por mí mismo, si somos unos corderitos…

Beeee, Beeee!!

Saludos

Mac, ya vi que los Cuadros están en preparación. La orquestación de Ravel es genial.

Saludos

Un comentario más (yendo a algo más técnico). Es interesante observar en los videos de Claudio Arrau la posición de las manos, especialmente en las partes de gran expresión. Vean cómo toca con los dedos bastante extendidos, contrariando la posición académica más tradicional, que es tocar con los dedos siempre bien curvos. No es el único pianista que usa el recurso de dedos extendidos, que tiene por finalidad aprovechar la sensibilidad que tiene toda la parte blanda que forma las yemas de los dedos –mucho más sensible al tacto que la punta misma. Es un recurso que muchas veces es reprobado enérgicamente por algunos profesores, que no saben explorar recursos anatómicos e incluso del propio instrumento. El sonido es completamente diferente si para tocar se presionan las teclas con las yemas de los dedos, porque eso influye en la velocidad con que las cuerdas serán puestas a vibrar. No hay que olvidar que en el piano el sonido se produce con un golpe de un martillo sobre la cuerda, accionado por la tecla. La velocidad con el martillo golpea la cuerda, importa muchísimo y la Acústica puede explicar eso. Y desde el punto de vista anatómico, la posición de dedos más extendidos permite un uso controlado de las 3 falanges combinadamente, para producir un movimiento resultante al bajar la tecla, lo cual es imposible de hacer con el dedo en una posición excesivamente curva (como de “gancho”) donde actúa una sola articulación y las otras dos no hacen nada. Pero, claro está y es bueno decirlo expresamente, esto no significa la inconveniencia total de tocar con los dedos curvos. De hecho, hay muchos casos donde curvar los dedos es más ventajoso. La cuestión está en saber decidir cuándo una cosa es mejor que la otra.

Si hay alguien que por casualidad es pianista o está estudiando piano, espero que este comentario le sea de utilidad. Como síntesis, puedo decir que todos los huesos de la mano y el brazo actúan como palancas y eso es algo a tener muy en cuenta en la formación de la técnica. Desconocer este principio, puede acarrear dificultades inútiles cuando no dolores articulares, tendinitis y aun malformaciones.

@Pedro: gracias por defenderme… En realidad estoy de nuevo en casa, sólo que embarcado en un proyecto muy ambicioso que si consigo encaminar bien, me tendrá (eso sí) bastante atareado. Pero me siento tan a gusto en El Cedazo, que veré si puedo escribir alguna otra serie.

@Lucas: En eso de desasnar gente no soy el único… Mientras voy leyendo tus artículos sobre el tiempo, a veces me siento un verdadero asno Para tratar de subsanar (parcialmente) este problema, mira lo que le dije a Pedro. Pero siguiendo además tu ejemplo, digo que “estoy pensando algo que pinta bien, aunque por el momento no puedo prometer nada…”!

Ah, y ya veo que si escribo algo caeré en las garras implacables de los nuevos editores (ustedes dos!!!)

Je, je… más sabe el Diablo por viejo que por Diablo…

Y lo de las butacas, va en gustos, pero a mí me encanta VER a la orquesta a demás de oírla, mientars ejecuta las obras. Y eso se ve muchísimo mejor desde el primer piso (aunque es verdad que no conozco el Palau, que sé que es una preciosidad, no como el Auditorio de Madrid, que es feísimo, pero a cambio tiene una acústica excepcional).

Lo que no debes hacer es ir a fila uno (o dos…) del patio de butacas, eso está bien para el teatro, pero no para la música… estás a medio metro del director, y escuchas maravillosamente a la cuerda… pero los “pianos” de la madera no los oyes. Y al metal, ni le ves, lo mismo que a la percusión. Y a mí me gusta ver cuándo el tipo de los platillos los coge, y se prepara para dar el “platillazo”… manías de cada cuál.

La Heroica de Beethoven (la 3ª) y la Novena son maravillosas: te animo a que las compres también, no te arrepentirás, seguro.

Ya me iras contando… yo el próximo viernes tengo aquí en Madrid “el Bruch” (o sea, la única obra muy conocida de Max Bruch, su extraordinario Concierto núm. 1 para violín y orquesta), y Los Planetas, de Gustav Holst, que es un programa también muy pero que muy interesante… ya os contaré.

Saludos